Ce cabinet à deux corps s’affirme par l’éclat de ses marqueteries, où ivoire gravé et filets de cuivre entrent en dialogue sur un bois noirci, probablement ébène. L’opulence ornementale s’organise en un fronton brisé à amortissements et urnes tournées, surmontant des vantaux animés de figures féminines allégoriques inscrites dans des cartouches à volutes. L’abondance de rinceaux, arabesques et masques grotesques s’inscrit dans la tradition du Baroque tardif italien tout en évoquant l’influence flamande. Cet équilibre subtil entre compositions architecturées et richesse décorative est rehaussé par des colonnettes détachées, révélant la maîtrise d’ateliers napolitains tels que la famille De Rosa ou Fiore, ou bien encore la proximité de productions flamandes inspirées de Doomer ou de la main de Boulle père. Le programme décoratif se distingue par sa précision d’exécution, où chaque élément participe à un grand récit iconographique. L’intérieur, conçu pour l’étude ou la dévotion, offre une niche centrale à arcature, encadrée de tiroirs en façade ornée, selon une typologie structurante en vigueur à la fin du XVIIᵉ siècle. Ce cabinet.

À ce stade, on note des décollements du placage et des fissures structurelles, typiques des meubles anciens soumis à des variations climatiques. L’état général requiert une expertise approfondie, notamment sur la stabilité des marqueteries et l’intégrité des incrustations. De légers manques décoratifs ne sont pas exclus, observation à confirmer en atelier.